El notable trailer 2 de KNOWING identifica a  su director Alex Proyas como el director de YO, ROBOT, pero para el cinéfilo que se precie de serlo, Alex Proyas es y será sobre todo  el director de DARK CITY, una de las películas más sorprendentes y estimulantes de los 90. Que estrene nuevo filme siempre es una buena noticia (raro es que se implique en algo mediocre), aunque en él participe una estrella en cierta decadencia como Nicolas Cage (raro es que se implique  en algo decente en los últimos años).

 KNOWING parece ser una cinta apocalíptica con ¿extraterrestres? y misteriosos códigos que anticipan futuros desastres, llena de intriga, tensión y espectaculares efectos especiales (atención a los accidentes que se ven en el avance). Un entretenimiento de primer nivel en el que Cage aborda, desde una perspectiva más realista, un tipo de personaje que ya había interpretado en NEXT en clave sobrenatural: el hombre que conoce el futuro y trata de evitar una catástrofe segura. Y en el que también aparece la preciosa Rose Byrne (28 SEMANAS DESPUÉS, SUNSHINE). Estreno el 20 de marzo de 2009 en Estados Unidos.

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Al límite, penosa traducción del título original «Bringing Out the Dead» (Sacando fuera a los muertos), es una de las películas menos valoradas de Martin Scorsese, recientemente premiado con el oscar a mejor director por Infiltrados ( la enésima sobre policías corruptos y gangsters corruptos y considerada una obra menor en su filmografía), y que se ha visto eclipsada por Taxi Driver, con la que guarda ciertas similitudes, o Toro Salvaje como películas más emblemáticas de este director, producidas también junto al guionista Paul Schrader.

En ella podemos ver mezcladas sus obsesiones religiosas, ideales de redención y de culpa heredados de su etapa de juventud en la que pretendía ordenarse como sacerdote, junto a la visión de los yonkis y las putas por parte de un paramédico, palabra graciosa que según el propio Scorsese define la peor profesión de todas, interpretado por Nicolas Cage y que conduce su ambulancia por las calles de Nueva York esperando a ser despedido, atormentado por la visión de una joven a la que no pudo salvar, pinchándose, bebiendo y embarcado en viajes cada vez más psicodélicos.

En el hospital abarrotado las personas se comportan como animales hasta convertirse en caricaturas de si mismos. No es que importe demasiado porque el único tema central de la película es la salvación del protagonista ante su propios fantasmas, problema que puede resultar demasiado hedonista, pero que al fin y al cabo es lo que la convierte en una obra subestimada y olvidada injustamente.