Jonathan Ross, el mismo Jonathan Ross que la BBC acaba de suspender de su cargo por gastar una desagradable broma telefónica, dedicó en el año 1988 el episodio 6 de su programa THE INCREDIBLY STRANGE FILM SHOW a Sam Raimi. Raimi era por entonces un jovencito que estaba todavía abriéndose camino en el negocio (dirigía la secuela de POSESIÓN INFERNAL), y que tenía estatus de director de culto  por haber hecho dos cintas frescas y sorprendentes como EVIL DEAD y CRIMEWAVE (una comedia cartoonesca en la que colaboraron los hermanos Coen, y que aquí se tituló, gracias a la capacidad proverbial de los distribuidores españoles para alargar los títulos de las comedias, OLA DE CRÍMENES, OLA DE RISAS). En su debut, con un presupuesto ridículo (en comparación con los que maneja ahora), había logrado levantar un filme hiperdinámico y escalofriante sobre cuya gestación trata  la primera parte del documental.

Uno de los grandes hallazgos de Raimi fue la creación de un monstruo invisible, un monstruo cuyo punto de vista se representa con una cámara subjetiva flotante que avanza a toda velocidad hacia las víctimas. En EL RESPLANDOR, Kubrick ya había introducido la steady-cam, pero Raimi consiguió la estabilidad y suavidad de su inquietante ojo  de un modo más rudimentario. Explica cómo en este primer fragmento subtitulado, donde también se refiere a WITHIN THE WOODS, el corto que rodó en Súper 8 para convencer a los inversores de su talento para el cine de terror.

Raimi y sus amigos y socios Robert Tapert y Bruce Campbell, con WITHIN THE WOODS debajo del brazo, lograron que un grupo de gente variopinta les diera dinero para rodar EVIL DEAD, y el resto es historia. Una historia que escribe estos días su penúltimo capítulo con el estreno de MY NAME IS BRUCE,  cinta en la que Campbell se interpreta a sí mismo (a la manera de Van Damme en JCVD) y se ríe del personaje que lo hizo popular. En este otro fragmento de THE INCREDIBLY STRANGE FILM SHOW,  Campbell describe al mítico Ash como un pseudohéroe tonto (ass), y explica con gracia por qué es necesario que haya imbéciles en una película de terror para que funcione.